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耍飞叉湿身露点,吐莲花美女惊魂。打城隍兄弟反目,办专场胖子疯狂!

作者:小棒槌


发布时间:2012-7-31 13:34| 发布者: 言之| 查看: 21134| 评论: 39


    人生总是迎面扑来,继起不灭的。你刚参加了一个美妙的晚会,还停留在回味之中,下一个更为曼妙的聚会已经如约而至了。但下一个聚会是否能依然令你尽兴,总要看主人的手段是否高明了。
    说实话,我总觉得天津相声俱乐部这种系列的专场演出,有些类似于那些连续出续集的电影大片,一般能再一再二,不容你再三再四。直白的说就是前两场成功,第三场是个坎儿,因为或者观众胃口调的很高,以至于骑虎难下,或者是观众边际效应已经满足,味同嚼蜡。其实隐约间,我自己对第三场似乎就有些兴趣不足,不知道是不是因为刘、许专场太嗨了,高潮过后有些不应期延长。不仅是我的感觉,客观上有很多外围的因素,在第三场刘国君、谷宗翰专场开始之前的例行推广过程中都以干扰项的面目显现出来了。首先,津京两地先后暴雨成灾,媒体以及民众的注意力全部集中在灾害之上,另外大雨的威胁也直接影响观众购票观看演出的消费欲望。其次,就在刘谷专场开始前一天,第三十届奥林匹克运动会在伦敦开幕,四年一届对一月一场,能比吗?还有一个因素,不得不提,按照前两场的惯例,专场开始之前的半个月左右推广活动有序展开,由于天津电台特别是《每日相声》的主办身份,电台会是重要的宣传阵地。而此次专场在前期宣传过程中和另外一台重要的相声演出的前期宣传档期冲突,虽然宣传力度不减,但无形中分散了固定受众的视线。
    总之,从外部的条件上,刘谷这个专场注定要在一个更富挑战的环境中开场了。
    关于演出节目安排,也是提前一个月左右节目单和观众见面。对比前两个专场的节目安排,刘谷专场的节目安排看起来缺乏亮点,主角三段相声以说为主,虽然有《白蛇传》这样的新作品存有悬念,也有《今夜有戏》这种已经很难提起观众兴奋点的老节目。三段助演中张攀、刘铨淼的《偷斧子》和王加林、张尧的《打灯谜》这都是老观众都能背的段子,只有杨奇君、管新成的《全能演员》对于我来讲是个陌生的作品,对演员如何“全能”不明就里。大轴是所谓的“玩笑戏”,虽不十分深刻理解何为“玩笑戏”,但私下里认定就是各团体十分热衷的所谓搞笑相声剧。说实话我本身对这种形式是反感的,因为大多这种相声演员反串的相声剧都夸张过度,表演随意,胡说乱闹。前几天听到某电台还算专业的一个相声节目女主持人在播音过程中随口而出:“相声作为一门恶搞的艺术,就要通过恶搞………”我愤懑的难以名状。相声不景气那二年,演员一上台张嘴都是“我们相声是一门语言的艺术!”现今都成了“恶搞的艺术”了?我迁怒于泛相声,迁怒于相声剧。所以我对这最后的节目有一种本能的排斥。当然,后来听史员外的一些对节目的介绍,知道《全能演员》可能会有口技和耍飞叉,多少提起我的好奇,再加上对张攀、刘铨淼传统说活功力再度近距离了解的欲望驱动和对改编自LILA作品的《白蛇传》的求知,才逐渐对这场演出的节目内容有些感觉。可这出“玩笑戏”介绍的不多,我也依然不太看好。
    对于演员,我一直是比较认可的。我始终认为在传统相声技法的继承上,刘国君是天津这一批青年相声演员中比较突出的,技巧比较娴熟,台风相对于他的年龄堪称老练,以说为主的表演风格在现今的相声演员中十分难得。但这些基于良好继承传统之上的优点,某种意义上说可能也是制约刘国君在新媒体时代迅速蹿红的因素,或者说像专场这类有时候需要点洋闹的场合,刘国君这类以说为主的演员可能是会吃亏的,观众认头在一个特定的时间和空间里听演员娓娓道来、嘚啵嘚啵三个多小时幸福感不减的时代已经一去不返了,现在大多数观众追求的不是审美获得满足之后的幸福感,而是感官刺激之后的兴奋感。说到这里,我似乎又能理解在节目单上安排了《今夜有戏》和《打城隍》两个表演性的节目了,可是能不能藏拙示巧、出奇制胜,还要现场检验。

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最新评论

引用 任自言 2012-7-30 21:37
本帖最后由 任自言 于 2012-7-30 21:43 编辑
坐个沙发,慢慢读。时间是个问题,大火、大水、奥运,都凑一起了。专场还是有期待的,刘谷是中坚力量,实力是有的。《白蛇传》效果如何?
引用 言之 2012-7-30 22:52
任自言 发表于 2012-7-30 21:37
坐个沙发,慢慢读。时间是个问题,大火、大水、奥运,都凑一起了。专场还是有期待的,刘谷是中坚力量,实力 ...
急劲儿的,慢慢看,就这也算读者的浮躁。
引用 小棒槌 2012-7-30 23:05
    演出当天,天津的天气闷热异常,典型的桑拿天气,这种闷热的天气加剧了园子里躁动不安的气氛,特别是这场演出开场之先并没有全满,前排给亲友预留的个别位置空了几个,演出开始后才逐渐来人,所以在第一个节目开始的时候,场内的浮躁的氛围比前两个专场的时候要更为明显。如果说这种浮躁对前两场演出也造成了影响,那对本场刘、谷这对以说为主的演员的影响扩大了一个几何级数,因为张攀、刘铨淼和刘春山、许健两对组合在第一个节目都出错了,而刘国君、谷宗翰的第一个节目虽然没有出什么错,但基本上属于泥了!《多心》是一个创编的节目,根据演员翻场介绍,改编自侯跃文的一个作品。公允的说,作品是不错的,但开场就泥有其必然的一些内外因素,首先,演员紧张。还没入正活,刘国君已经满脸是汗,绝对不是热,就是紧张。就像事后我在和当天根本没到现场的言之聊天时,言之都提到前面两场的成功对第三场的演员是个无形的、巨大的压力,这种压力足以让刘国君这种富于经验的演员难以快速进入状态。以说为主的段子,进入状态的表演一定是放松的,演员只有放松才能带领观众进入状态,让观众给耳朵,台上台下同时放松是讲故事听故事,台上逗乐台下的必要前提,即使台上所谓的放松是内紧外松。而刘国君在使《多心》的时候,几乎从头到尾都是端着架在使,不放松,他找不到感觉观众就不进入情境,不给耳朵,丰富的经验又让刘国君敏锐的感觉到台下这种酥粘儿的状态,这种敏感反过来让演员更加不自然,恶性循环。其次,节目调度上值得商榷,开场使文活,纵然演员以说见长也是过于挑战难度,由此看日常的相声大会以板子开场是有道理的,前两个专场张刘比较年轻,《非诚勿扰》表演为主,皮薄,见效快,刘许的《西江月》虽是文哏但有和台下互动环节,也是取捷径迅速暖场。《多心》这个作品缺乏这些手段,放到开场位置不泥也难。再次,演员准备不足,应对有问题。其实凭刘国君的水平实力,发现观众情绪浮躁完全有能力把控,适当多铺垫几句,挂几个包袱,把准点开正活完全没有问题,但可能对时间控制的过于死板,刘国君在简单铺垫后毅然直接入活,结果就是第一个节目开场就泥。当然这是一个教训,但如果一定从事故中寻找正面意义就在于刘国君对于以说为主的坚持,和恪守作品整体不乱挂现挂的严谨。这个节目泥,是泥在观众反响效果没有出来,但作为演员还是坚持把作品演绎完整了,而在此过程中并没有因为片面追求挽回效果而破坏作品,乱抓现挂。所以虽然效果没出来固然可惜,但从锤炼作品的角度至少可以收获一次真正有价值的表演体会而不是乱哄哄的感觉。
    偶像派有时候对一个有追求的演员来说不是褒义词,但有时候偶像派有其自身积极的意义,比如在实力派老大哥首演不利的情况下,偶像派的小老弟张攀、刘铨淼以其自身的特点起到奇兵的作用。我总感觉,张攀的可爱在于其人来疯的气质,虽然有点混不吝但是正面意义在于上了台放得开,敢演,心理素质好,当然有的时候如果不是刘铨淼比较沉稳,勒的住缰绳也容易跑偏。总之,张刘昨天要算立了一功,就是在于凭着偶像派的亲和力真正的圆住粘子了。《偷斧子》这段传统节目其实张、刘还没吃透,虽然演出中有亮点,但总体不能得高分,几个问题,第一铺垫不够,对于偷斧子过程中假和尚之间以念经为掩护传递信息,不能让本家听明白可为了观众明白还是得稍微说清楚点这个特定情境条件交待不是特别清楚。这点的意义就是你不铺纲铺垫平整了,就不能营造出贼起飞智的情节环境,所有的情节就都不可乐,因为假经文内容本身并没有太多笑点,可乐的就是这些假和尚借佛行窃的奇巧构思。所以经文本身不是重点,重点是念的方法,即似是而非又能让听众清楚明白,这是功夫不好拿捏。第二是没有解决好念经和串调的衔接,结构上不够合理,念焰口直接串王菲的《因为爱情》情节突兀了,不可信了,虽然展示了张攀的歌柳,但节目整体破坏了。这点也恰恰和刘国君表演风格形成对比。但总之还是那句话,这么年轻的演员把一个并不容易的传统节目比较完整的表演完成,就值得肯定。
    “人配衣服马配鞍”这话有的时候就像圣经一样给人以强烈的心灵支撑。重新上场的刘、谷换了鲜亮色调的大褂,立刻就从外在形象上吸引了观众的注意。刘国君的舞台经验或者说职业的敏感让他敏锐的捕捉到了观众情绪的细微变化,所以《白蛇传》在刘国君现场拿大褂颜色抓哏的现挂包袱中开始。这样的一个台下台上均感到身心愉悦的开始,彻底宣告因为紧张和第一个节目效果不佳带来的负面效果已经彻底消除,整场演出也开始真正走入正轨,并彻底转入一个成功的轨道直到高潮的到来。我在看完演出之后才看的LILA原著的《白蛇传》文本,感觉这次刘、谷对作品的改动比之上次刘、许对《四大美人》的改动要大。因为原著的构思是一段说唱结合的作品,而刘、谷结合自己的表演风格改变为几乎没有任何学唱完全以说为主,说逗结合的作品形式,在作品中加入大量的适合于舞台演出的包袱,包括一些形体动作上的设计。我个人认为是成功的,甚至我认为这个节目是本场演出四段以说为主的相声作品中最成功的一个,虽然观众反响并不是特别火爆,但本身这类作品追求不在于此,荒诞在入情入理的评说中展开,求得观众会心的一笑才是正果,所以刘、谷二人对作品的改编和表演应该算是比较成功。之所以以“成功”评价,是因为我觉得这个作品在刘、谷的演绎之下初步成型。《白蛇传》和《四大美人》相比,原作品整体其实并不算成熟,只是底包袱设计环节上得分高于《四大美人》。可能正因为《四大美人》作品相对成型,所以刘、许改编之后虽然也比较理想。但刘、许二度创作并没有完全融入自身风格,所以我此前说《四大美人》首演成功但作品还有考验提高的空间。而《白蛇传》我看原著文本,包袱设计还是比较散碎,主线虽然清晰,但主线对包袱的串联并不理想,刘、谷的二度创作结合自己特点改动比较大胆,几乎砍掉全部学唱部分,在此情况下刘、谷通过改编几乎把这段《白蛇传》变成量身订做的成品,在作品主线不变的情况下,初步成型。实践检验,比较理想,后续压活只是细节调整,应该可以作为固定节目列入演出安排。

引用 小棒槌 2012-7-30 23:05
先发一部分,省的同志们等的太急。
引用 钟螺 2012-7-30 23:38
小老板比比刘谷和一笑春秋票房的两段儿白蛇传呗。
引用 小棒槌 2012-7-31 00:54
本帖最后由 小棒槌 于 2012-7-31 13:17 编辑
选择《打灯谜》这个节目,王加林和张尧是彻底把自己放在助演的位置上,绝不能抢了风头的心理暗示几乎都变成明示了。我对这个节目的兴趣就在于,其实我是第一次看王加林这个演员表演,以前从来没有接触过这演员。张、刘第一个专场的时候,张尧逗哏,王加林捧哏的《大戏魔》让言老板给搅了个彻彻底底。第一次就如此近距离,有一个感觉是很强烈的,就是王加林在台上表演赶板垛字,嗓音有点沙哑,夯头不高但喷口上力道足,咬字比较清楚。特点非常鲜明,有人认为诵说类表演不宜太用力道,使着也累听着也累。王加林应该是属于比较用力气的,可能和嗓音条件有关,但好在听着并不累,所以印象深刻的同时并无恶感。张尧表演看过多次了,和王友如搭档我就多次评论过,和王加林合作,再次深刻了我此前的观点,张尧适合捧哏。原因有几点,最重要的一点就是外形长相适合捧哏,张尧外形其实属于比较憨厚,适合作“乙”,比如和王加林这段《打灯谜》中有一处“你问我”的包袱,效果非常好,完全是因为张尧这形象条件很容易的塑造了一个大傻若奸,傻面贼心的角色形象。如果使活,很多时候会限制角色塑造。我不太了解王、张二人的台下情况,从台上看感觉配合还是比较熟练的。
刘、谷第三段是一个保留的节目《今夜有戏》,这段其实算一个化妆的相声,包袱涉及倾斜于谷宗翰。说了这么半天都没正式评论一下谷宗翰,就是因为放在这个节目的评论中集中评论一下谷宗翰。其实从某种意义上说,最近一段时间,谷宗翰的名头甚至要超过刘国君,主要是因为谷宗翰刚刚获得天津电视台主办的一个全国相声大赛的捧哏一等奖,说白了谷宗翰是有全国第一的头衔的,所以近期媒体开始重视小谷,再加上很有特点的外在造型,所以小谷最近风头很盛。但我从来都没有改变我的一个看法,就是我总感觉刘、谷未必就是合理的搭配虽然他们一直以两个大胖子作为一个卖点,我始终觉得刘、谷的外形特点不太符合传统的相声选材搭配原则,舞台画面效果并不好。另外小谷虽然是全国冠军但作为捧哏特别是和刘国君比较还显得比较年轻,这种感觉其实也是不太符合传统相声搭配原则的,掌舵的年轻划船的老成,感觉比较错位。但目前看,二人的搭档组合比较稳定,而且在实践中通过磨合效果尚可。很多人对小谷拿大赛的捧哏一等奖还是有微词,同行不服的有之。从实力上说,我也不认为谷宗翰就在参赛的捧哏演员里没有对手。但谷宗翰具备很多前辈优秀的捧哏演员一个重要优点就是甘当绿叶,不抢不闹,服从于作品。这是现在很多年轻捧哏演员不能作到的。另外仔细研究谷宗翰的表演,他的捧哏是比较严谨的,这一点不太容易被发现但对演出非常重要,很多年轻演员都忽视这块捧哏最基本的作用功能。在与刘国君的配合中,经常有一些包袱故意设计到由捧哏的来使,谷宗翰也能完成任务,达到效果,更加难能可贵。总之谷宗翰还有很多需要提高的地方,但在和刘国君的长期合作过程中进步很快,具备了相当的实力。但话说回来,我不喜欢《今夜有戏》这个作品,原因很简单,这个作品洋闹了,不是相声规律了,审丑而不是审美了。但我不喜欢不意味着其他人不喜欢,这节目每次效果还不错。现在相声演出的矛盾就在于此《多心》这种节目应该是可以立住的作品,很容易就泥了,《今夜有戏》这种作品就能要尖,这是现状。
杨奇君、管新成《全能演员》上来就与众不同,把场面桌给撤了。这就不同一般了,在谦祥益第一次看没有场面桌的相声。当然如果按史员外所说要耍叉也就可以理解了,得打开场子。后来听碎糖好汉说,这个节目几年前在北京使过,但我真是第一次看。以前看过杨奇君的表演,印象一般,但这次集中展示口技和耍叉,留下深刻印象。耍叉虽然热闹,其实口技更加难能可贵,因为本来作为相声四门功课之一的学,最主要的一种表现形式口技现在几乎在舞台上已经不多见了,偶尔有也是纯粹的口技模仿,并不太结合形体模仿。而这段作品中模仿几种动物,演员除了声音的模拟以外,形体的塑造也比较传神,这种表演是很吃力的所以在后来耍叉时杨奇君脱掉长衫,里面的衬衫已经全部湿透,化纤面料缺点就是一旦沾水就变透明了,直接就透视装了,真可谓湿身露点!
最后的一个节目就是我此前不感冒的玩笑戏《打城隍》。可是因为在此前看到天津京剧院的老生魏以刚来到演出现场,再加上开场之先锣鼓家伙武场伴奏在台侧出现,我开始意识到这出所谓的玩笑戏看来并不是“开玩笑”,阵仗上看是有点真格的,否则不会请动京剧院的专业人士来把场子。故事情节我不详细介绍了,有机会各位还是看现场吧,这戏的矛盾冲突设计很经典。我们说喜剧很多时候就是冲突到位了,效果自然就出来了,再加上京剧丑角的化妆,本身喜感强烈,这五位演员一打完花脸,不说话都有强烈的喜剧效果。虽然是一出喜剧,但看得出来在编排上比较注意细节,努力避免成为闹剧,忠实于情节的合理展开,所以在该出效果的地方自然出效果,这应该是幽默滑稽与搞笑的一点区别吧。总之,我对这出玩笑戏没有反感,因为从头到尾没有恶搞,甚至避免恶搞。举个小例子,其中有个情节,两个公差察觉城隍庙的塑像有可能是真人假扮神像之后,王加林演的公差甲要用水洗去神像的油彩,让其露出本来面目,此时原本剧情是公差甲要口中含一口水喷向刘国君扮演的神像。如果这口水喷了,可能现场效果会非常刺激,但表现手法就流于外在,纯属闹剧了。而现实情况是谷宗翰扮演的公差乙及时劝阻公差甲,并从怀里掏出一个小喷壶的道具,这样再次强调了喜剧效果还更加符合戏剧的表现形式,难能可贵。现场小小的花絮就是公差乙阻止的稍微慢了一些,王加林还是喷了半口,虽然没有喷到刘国君,但是水花一出吓了前排一位美女花容失色,好在第一排都是亲友团,否则给美女惊吓个好歹的还真是演出事故了。随着剧情的逐步展开,包袱也逐步的打开,喜剧效果逐步释放,演出现场的气氛终于在最后一个节目达到了高潮。
纵观整场演出有不足和失误,但最后的结果达到预期希望的效果。我觉得这场演出印证了我之前的观点,纯粹以说为主的节目要想达到非常强烈的效果还是需要表演的帮助,但如果一场演出能立住一两个节目,其对于演员和艺术本身的意义绝对是正面和积极的,收获比笑声和掌声本身更宝贵。
希望刘国君能坚持自身特点,不要气馁于局部的挫折和失败,要看到成绩,提高勇气,坚持下去!
引用 小棒槌 2012-7-31 00:57
钟螺 发表于 2012-7-30 23:38
小老板比比刘谷和一笑春秋票房的两段儿白蛇传呗。
没看过您说的那两段,找来看看,作作比较。
引用 海客 2012-7-31 01:18
辛苦小老板。
引用 月亮上的人 2012-7-31 03:33
好么,饭后点开论坛一看这题目以为又来广告帖了泥
引用 xuuu 2012-7-31 07:23
月亮上的人 发表于 2012-7-31 03:33
好么,饭后点开论坛一看这题目以为又来广告帖了泥

刚要删,发现不对
引用 言之 2012-7-31 08:53
真能说啊!小老板辛苦。
您摆题目第一个字儿改改?
引用 刘大洋 2012-7-31 10:52
小棒槌 发表于 2012-7-31 00:57
没看过您说的那两段,找来看看,作作比较。
碎糖好汉 虫儿68 《白蛇传》
http://www.tudou.com/v/zmN9B7kULRE/&resourceId=0_04_05_99/v.swf
引用 河北玉麒麟 2012-7-31 11:24
身临其境,身临其境啊!
比我自己现场看的都真实
引用 海客 2012-7-31 12:03
小老板的现场赏析文字自成一路,满腔热情中寓褒贬,即便是“反感”这样的字眼,也让人感受不到丁点恶意。至于那些细腻微妙的艺术心理分析,则更是不易企及的。
小老板,高!
引用 traste 2012-7-31 13:56
真的是忒好咧!俺是揍爱看这小棒槌白话啊!看得俺是津津有味啊!
引用 天津肉肉 2012-7-31 15:08
小老板辛苦了
引用 小棒槌 2012-7-31 15:15
天津肉肉 发表于 2012-7-31 15:08
小老板辛苦了
你还露面?!我太辛苦了我,我对你们那个网意见大了我,每回写评论我都上你们那网看照片切,这回你们是愣一张照片都没上,我是纯凭这脑子回忆呀,我这么大岁数了我!
引用 無名我無語 2012-7-31 16:34
是啊……肉肉帮忙弄一下照片吧
引用 天津肉肉 2012-7-31 16:36
小棒槌 发表于 2012-7-31 15:15
你还露面?!我太辛苦了我,我对你们那个网意见大了我,每回写评论我都上你们那网看照片切,这回你们是愣 ...
,这事儿闹得,下次一定注意

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